Sleepless City

這篇早該打了，可是拖拖拉拉的拖到現在才正式動工。我本身不是多麼高尚的評論家，可是這十二年間音樂的確就連我這外行也聽得出來有很大的改變。所以這篇算是個紀錄，展開是我流TMR音樂轉變心得。
　　第一段97年-99年（正好是第一張單曲到第十一張單曲，前四張專輯）

　　大部分都會這樣分，可是其實這段我還想再切成兩段：第一張（獨裁）到第四張（level 4）和第五張（High pressure）到第十一張（wild rush）。在前四張單曲西川的聲音很利，幾乎用吼得居多，聽得出來這四張專輯淺倉和西川都還在磨合期。接著從high pressure開始轉型成可愛風跟標準J-pop風，其實99年以前的曲子真的都可聽得出來是屬於過去的pop風，編曲上偏薄和偏軟，即使是white breath如此有魄力的曲子，在樂器的挑選也能聽得出來是相當簡單輕快。（只是某人唱得很用力）

　　第二段99年的TMRe

　　淺倉開始採用大量的電子交響樂風格。樂器的種類變多，也變得更華麗。但是基本上還是偏向於迎合西川，當輔助角色的寫法。不過因為這段我都稱之微軟啪啪時期，幻雪很好聽但淺倉的悲歌總讓我有種不上不下的感覺，也許是使用電音的關係。（我要不插電專輯……，退一百萬步，我要乾淨的樂器，就吉他、bass加鼓，要小提琴也OK，不要再來那種奇怪的電音了。）

　　第三段00-02年的TMR

　　簡單來說就是在換到epic之前。

　　這段是我最喜歡的一段，我喜歡的曲子其實幾乎都集中在這個時候。boarding, light my fire, out of orbit, heat capacity, 魔彈, hear都是這個時期的曲子。結合了TMR的POP和TMRe的多層次風格，再加上西川技巧也比99年更加漂亮跟飽滿。（雖然我覺得他的歌唱技巧一直都在進步）

　　第四段03年之後的TMR

　　赫然發現我的喜好真的明顯到不行。從albireo開始我就幾乎一路無感到最後。其實並不只有配卡通歌的關係，也許更重要的原因是因為淺倉大爆走。從這段時期開始淺倉的編曲越來越滿，漸漸得西川的聲音成了樂曲的一部分，而不是主角，甚至，我覺得沒有西川也沒關係。invoke, meteor都是好曲子，但是沒了西川，並不會折損太多曲子威力。UC的meteor，淺倉就給了聽者這麼一個證明。

　　我是從這時候開始聽的，最後卻發現喜歡的仍是00-02年時期的曲子。

　　這個時候的西川嗓音隨著時間的前進，越來越收斂，那種刀刃般的銳利感消失無縱，變得比較圓融了，但取而代之的是另一種很深沈力量。雖然朋友老是說他的聲音沒變，但是我還是覺得有變，屬於專西川專屬的特色（全日本就只有他這樣唱歌）還在，可是那份經過時間沖刷的情感，卻在live和專輯中毫無保留的呈現出來。

　　也許是太牽強，但對現在的我而言，就是這樣的感覺，藉此紀錄一下。